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General-Anzeiger Bonn zum Fidelio-Abend

Der Bonner General-Anzeiger schreibt zu meinem Fidelio-Abend folgendes:

«Randale vom rechten Ufer»

«Acht Tage danach»: Konrad Beikircher nimmt zum Auftakt einer neuen Veranstaltungsreihe der Bonner Oper die umstrittene «Fidelio»-Inszenierung unter die kabarettistische Lupe

Von Mathias Nofze

Bonn. Acht Tage nach einer Premiere - die Erregung hat sich gelegt, der Kopf ist wieder klar, Gelegenheit also, über die Frage nachzudenken, was der Regisseur eigentlich sagen wollte. «Acht Tage danach» heißt die neue Veranstaltungsreihe der Bonner Oper, in der die jeweils aktuelle Inszenierung auf Wiedervorlage liegt. Als Chefdeuter fungiert Konrad Beikircher, Operfan und Opernkenner.
In der Auftaktveranstaltung im vollbesetzten Opernfoyer nahm er Günter Krämers umstrittenen «Fidelio» unter die kabarettistisch getönte Lupe. Und er tat es mit so viel Witz und Geschick, dabei virtuos das Leichte mit dem Schweren verknüpfend, das Unterhaltsame mit dem Lehrreichen, dass sich die Reihe alsbald zur Kultveranstaltung entwickeln dürfte.
Zunächst widmete sich Beikircher den Bonner Opernfans, die zum Sturm auf die Inszenierung geblasen hatten. Das Premierenpublikum habe sich als «quicklebendig» erwiesen, lobte Beikircher, um listig hinzuzufügen, dass das einer Auferstehung nach vierzig- bis fünfzigjähriger Totenstarre gleichkomme. Bundesweit in die Schlagzeilen hatte sich das Bonner Publikum mit seinem «Buh-Tsunami» gebracht.
Das Medienecho fiel unterschiedlich aus, wie Beikircher mit Zitaten aus den Feuilletons verdeutlichte. Dem herablassenden Wort von der «kleinstädtischen Empörungsintensität» (Kölner Stadtanzeiger) stand das gönnerhafte Lob des «Esprits» (FAZ) gegenüber, beides plattgewalzt von der TAZ-Schlagzeile «Randale vom rechten Ufer». «Die Bonner Oper liegt immer noch linksrheinisch», hielt Beikircher dem entgegen und vergab «drei Sterne» fürs Bonner Premierenpublikum.
Das war da längst auf seiner Seite, lachte aber auch häufig genug über sich selbst - das Beste, was einem Kabarettisten gelingen kann. Danach war man durchaus bereit, die problematische Inszenierung genauer in Augenschein zu nehmen. «Es gibt Gründe, dem Libretto zu misstrauen», gestand Beikircher Krämer zu. Den Texten von Friderike Roth konnte er nur wenig abgewinnen: «Im Leben einer Frau passiert mehr als nur Suppe servieren, Stricken und Handschellen anlegen.»
Sein Rat: «k&k», das heißt konstruktiv kürzen». Die Aufteilung der Leonore-Figur habe «spannende Momente», die jedoch manchmal «ins Komische schwappen», die eheliche Treue als ambivalentes Phänomen wie auch die Täter-Opfer-Dialektik (der Chor als «Schergen und Knackis») seien plausible Zutaten, die man allerdings «schnell begriffen» habe. «Respektabel» fand es Beikircher, dass Krämer das Leiden der enttäuschten Marzelline ins Bild setzt.
Schließlich hielt Beikircher ein Plädoyer für Musik und Musiker, obgleich das Beethoven Orchester erst nach einer halben Stunde «aus den Puschen gekommen» sei. Über Klaus Florian Vogts (Florestan) Gestaltung von «Ha, welch ein Augenblick» meinte er: «So muss das sein. Da ist mir auch egal, was ich auf der Bühne sehe.»

(05.10.2005)

[Feuilleton]

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